Океан звука: Эмбиентный звук и радикальное слушание в эпоху коммуникации

Начало книги

Океан звука стал тем самым случаем, когда мне удалось поймать подходящий момент и найти верное вместилище для идей, которые я вынашивал с конца 1960-х годов. Сейчас я воспринимаю эту книгу как троянского коня: эмбиент-музыка начала 1990-х послужила лишь уловкой, маскирующей гораздо более масштабное повествование об экспериментальной музыке двадцатого века во всех ее проявлениях. По правде говоря, в этом было гораздо меньше расчета. Книга писалась в лихорадочном темпе за какие-то три-четыре месяца, совпавшие с тяжелыми личными обстоятельствами. Возможно, именно в этом крылась одна — пусть и странная — причина того, почему она кажется сравнительно оптимистичной. Меня вдохновляла новаторская музыка, рождавшаяся в начале 1990-х, когда казавшиеся прежде незыблемыми границы между жанрами начали рушиться. В воздухе витало осязаемое ощущение социального и культурного эксперимента, уходившее корнями в конец девятнадцатого века; это позволило мне связать воедино современные электронные треки, эмбиент-сцену и всех их авангардных предшественников. Для меня это стало путем возвращения к собственному музыкальному творчеству после долгих лет почти непрерывной работы музыкальным критиком, но я также использовал её как противовес проблемам в собственной жизни.

Читать дальше →