Fortissimo, mamma mia!

Начало книги

Утренний час пик, я спешу на работу. Метро, пересадка. Трое парней увлеченно играют Моцарта, "Маленькую ночную серенаду". Две скрипки и виолончель. Они так увлечены, что, похоже, не замечают того, что играют это затасканное до дыр, но все еще не потерявшее привлекательности произведение раза в полтора быстрее. Отчего "Серенада" приобретает оттенок некоторой суетности, подчеркивая суматошный бег пассажиров.

Вообще, я заметил, что очень многие "метрошные" музыканты играют в гораздо более быстром темпе, чем предполагал композитор. Полонез "Прощание с родиной" Огинского, исполненный в два (!) раза быстрее, побуждает распрощаться если не с родиной, то с метрополитеном - уж точно, только бы не слышать больше этого издевательства над хорошей, в общем-то, музыкой...

Я стал коллекционировать такие наблюдения. В переходе между "Охотным рядом" и "Театральной" мне довелось услышать "Времена года" Вивальди (полностью, всего за пятнадцать рублей), исполненные с такой экспрессией и на такой бешеной скорости, что суперпопулярная скрипачка Ванесса Мэй, услышав такое, удавилась бы от зависти. На "Менделеевской" одуревший от бесконечных романтических баллад саксофонист на мою просьбу "сыграть что-нибудь джазовое" с готовностью исполнил "Донну Ли"  Чарли Паркера, традиционно для метро ускорив темп этой и так не самой медленной композиции. Я ошалело отблагодарил его пятеркой и побрел дальше.

Читать дальше →