Висконти. История и миф. Красота и смерть

Начало книги

1973 год. Рим. Лукино Висконти, недавно перенесшему инсульт, отведено жить еще три года. Суждено снять «Семейный портрет в интерьере», одно из лучших его кинотворений, и, уже передвигаясь в инвалидной коляске, почти довести до конца работу над фильмом «Невинный». Он уйдет из жизни как «леопард» классической культуры, раритетный экземпляр аристократического вида, который к концу XX века окончательно исчезнет с лица земли, а в XXI веке — будет объявлен патриархальным и архаичным.

Тот же год. Москва. Прошлогодний выпускник мехмата Львовского университета, я приехал поступать во ВГИК. Творческое собеседование. Абитуриенты шепчутся: «Только молчите, что смотрели Бергмана или Годара, здесь этого не любят. Тарковского тоже». Мой будущий мастер Сергей Васильевич Комаров, старейшина киноведческого цеха, спрашивает, кто мои любимый режиссер. Бергмана нельзя, Тарковского тоже. И я, не успев подумать, называю Лукино Висконти. «А какие его фильмы смотрели?» Не смог соврать: «Никаких. Но полюбил его, прочитав книжку Веры Шитовой».

Читать дальше →