Принц Эмиль Шёнайх-Каролат

Начало книги

Поэзия принца Каролата — а он прежде всего поэт — это прощальный привет своему прошлому, благоухающий цветок на могиле грустных, но дорогих воспоминаний. Действительно, более субъективного, более искреннего писателя среди немецких «восьмидесятников», пожалуй, и не найти. И в этом глубоком субъективизме принца Каролата, а также в полной его независимости от литературных партий и кружков, кроется главная причина того, что до самого последнего времени этот высокодаровитый писатель оставался малоизвестным даже в самой Германии. Только со времени появления превосходной статьи известного критика Лео Берга об этом замечательном писателе (1895) можно считать литературное значение принца Каролата окончательно выясненным. К тому-же, талант его в последнее время вступил в новую фазу развития: от чисто субъективного творчества, от бурного лиризма и презрительной разочарованности во вкусе Байрона, поэт перешел к более спокойному, проясненному настроению, основным мотивом которого является социальное чувство, сострадание чужому горю. По мнению немецкого критика, поэтическое развитие Каролата повторяет вкратце великие фазы европейской литературы или, вернее, его индивидуальность проходит через все главные формы европейской творческой индивидуальности: «Lieder an eine Verlorene» и повесть «Thauwasser» — это новый Вертер, со всем его разливом чувствительности, сентиментальности. Поэмы «Angiolina», «Сфинкс», «Смерть Дон Жуана» и отчасти «Geschichten aus Moll» обозначают высшее развитие байронизма, с примесью надтреснутого романтизма Гейне. Наконец, в тех-же «Geschichten», затем в цикле песней «Wanderfahrt» и в рассказе «Bürgerlicher Tod», автор подходить близко к повседневной жизни, к судьбе «маленьких людей с большим горем», а в повести «Der Heiland der Thiere» он идет еще дальше...

Читать дальше →